«В основе фильма лежит мысль о жестокости контроля», – так «Субстанцию» характеризует её сценарист и режиссёр Корали Фаржа. Фильм об угасающей звезде развлекательной индустрии завоевал внимание общества. Рейтинг фильма на Кинопоиске и IMDb составляет 7 и 7,5 соответственно. Как атмосфера в Голливуде влияет на репрезентацию красоты и самооценку женщин?
Одержимость молодостью и красотой в индустрии развлечений оказывает постоянное давление на исполнителей. «Субстанция» показывает эту реальность через историю Элизабет Спаркл (Деми Мур), карьера которой угасает, как только ей исполняется 50 лет. Ее опыт отражает тревожную картину, которая затрагивает многих профессионалов индустрии. Статистика по психическому здоровью в киноиндустрии за 2022 рисует мрачную картину:
– только 35% профессионалов в этой сфере оценивают свое психическое здоровье как «хорошее» или «очень хорошее»;
– проблемы с психическим здоровьем заставили 60% профессионалов отрасли задуматься о смене карьеры;
– доля опытных сценаристов и генеральных продюсеров старше 55 лет оказалась меньше 1%.
Возраст остается определяющим фактором карьеры в индустрии развлечений, особенно когда речь идет о женщинах. Согласно исследованию «Института Джины Дэвис», персонажи старше 50 занимают меньше четверти ролей в блокбастерах с 2010 по 2020 год. Продолжающееся вытеснение талантливых женщин старшего возраста показывает, насколько глубоко укоренились проблемы старения в мире кино.
Для передачи состояния главной героини «Субстанции» Корали Фаржа использует мощные визуальные элементы. Фильм старается подчеркнуть темы трансформации и идентичности.
В кинокартине широко используется мотив всевидящего ока, которым можно считать и зрителя, и саму Элизабет. Поскольку действие фильма сосредоточено на том, что происходит у героини в голове, из общего ряда выбивается открывающая сцена. Зритель наблюдает сверху за тем, как Элизабет получает свою звезду на Голливудской аллее славы, как люди говорят о ней, а затем просто забывают. Сцена заставляет зрителя внимательно следит за «угасанием» звезды. Другой пример «всевидящего ока» это рекламный баннер с изображением Сью, наблюдающей за своей создательницей через панорамные окна квартиры. В какой-то момент она словно играет в «гляделки» с портретом Элизабет на стене.
Помещения в фильме тоже выбраны не случайно. Режиссер рассматривает пустые стены ванной как «кокон, в котором Элизабет противостоит самой себе». В этой клинической атмосфере личность Элизабет становится более хрупкой, а потом и вовсе раскалывается. Длинный оранжевый коридор, постоянно появляющийся в фильме, показывает жизненный путь Элизабет, с четким началом и неизвестным концом. Большие окна в квартире соединяют ее прошлое (портрет Элизабет) с неопределенным будущим (баннер Сью).
Ева Меренцова — журналист и культурный обозреватель. Ее статьи о театре, кино, литературе и искусстве регулярно появляются на страницах ведущих российских изданий. Ева является автором множества материалов, посвященных актуальным событиям культурной жизни страны, а также глубоким аналитическим обзорам мировых культурных тенденций.